网络纪录片更加合乎互联网用户拒绝接受习惯，令人耳目一新——切合观众市场需求传播主流文化(网络文艺趋势仔细观察④)网络制做纪录片一般来说节奏流畅、信息密集、娱乐性强劲、推崇影音体验，在互动性、整合性、不易共享、可迁移性等方面和传统纪录片有显著区分工业化是纪录片发展最重要方向。须要创建专业化、标准化规范和可拷贝、可持续生产模式，以构成规模化发展随着生活水平大大提升，人们对文化产品的质量、品位等拒绝也渐渐提升。网络制做纪录片应该适应环境这一社会市场需求，创作出有更为非常丰富多元的优秀作品，让观众看到生命和文化的丰富多彩，传送人类杰出文明成果近几年来，一度小众化的纪录片多次引发收视率热潮。《舌尖上的中国》系列沦为人们街谈巷议的热点话题，《我在故宫建文物》《如果国宝不会说出》等将曾多次藏在深宫的文物打导致倍受欢迎的“网红”。

一眼仔细观察纪录片变为“现象级”作品的过程，互联网传播功不可没。如果说在电视、影院收听纪录片是个人行为，那么在网络上边观赏边放弹幕评论，就像身处一场繁华舞会一样具备参与感、社交性。网络为纪录片修筑出有一条新的传播渠道，让更加多年轻人注目纪录片、青睐纪录片。随着视频网站对纪录片产品内容的大大插手，网站不甘心只做到“二传手”。

2018年以来，《风味人间》《人生一串》《他乡的童年》等一批网络制做纪录片引起社会注目。现实的生活影像呈现独有的趣味和风情，让观众耳目一新。互联网为纪录片传播获取平台，也为生产获取创意递归的驱动力。网络纪录片给纪录片产业升级带给新机遇，在美学、产业和文化等多个维度深刻印象转变纪录片发展格局。

更加切合互联网拒绝接受习惯和内容市场需求互联网与纪录片的融合是近十年的事情。网络制做纪录片一脉相承于电视纪录片：网络平台最初的纪录片绝大部分源于电视台，而网络纪录片的创作人员也大多来自电视媒体。随着《舌尖上的中国》和《我在故宫建文物》等作品的热播，大众对杰出纪录片的市场需求大大减少，网络平台愈发推崇纪录片这一艺术类型，开始按照互联网传播逻辑制做内容。网络制做纪录片的制作手法更加契合互联网用户拒绝接受习惯。

为适应环境碎片化、移动简化的传播场景，网络制做纪录片一般来说节奏流畅、信息密集、娱乐性强劲、推崇影音体验，在互动性、整合性、不易共享、可迁移性等方面和传统纪录片有显著区分。“天下武功，唯快忍”沦为很多网络纪录片的致胜法宝。

比如网络制做纪录片《风味中国》《人生一串》，影片人物众多，故事密集，舍弃了传统的戏剧化结构，故事情节动力仍然是人物动机和跌宕起伏的剧情，而是使用板块式结构，大大输入高密度信息，即便没反感的戏剧冲突，仍然可以持续更有观众注意力。许多网络纪录片在画面呈现出上执着视觉奇景，大量用于微距镜头缩放细节，充分调动观众感官；侧重用声音引人注目现场氛围，《人生一串》《他乡的童年》甚至退出专业配音人员而由编剧自己讲解，让作品极具个性。互联网转变纪录片创作模式。

纪录片创作者、受众和文本之间的边界显得模糊不清，文本及文本的建构过程更加对外开放。网络大数据可用作选题创新，受众对系统需要参予创作过程。

《风味人间》上线后，平台根据网友意见即时调整先前播映时间和内容。互联网与纪录片融合，让纪录片形态以求扩展，不仅经常出现时长更加较短的“微纪录片”，而且与其他影音节目产生更加多融合。

各大视频平台不受限于传统纪录片范畴，争相采行“绿纪录化”制作策略，将纪录片与其他类型，如综艺、真人秀、专访和旅行节目结合。哔哩哔哩出品的《历史那些事》将现实历史故事与饶舌、剧场、漫画等形式结合，让纪实节目更为切合广大受众。除了拓展新的疆域，网络纪录片创作更有许多年长制作人重新加入，这些年长制作人通过网络纪录片探寻世界，并力求个性化呈现出，给纪录片行业带给生机。

创建工业规范，才能构建递归升级如今，纪录片是档案和文艺作品，也是文化产品。网络纪录片盈利模式更为多元，产值在纪录片产业中占比更加低。从数量上看，当前网络制做纪录片相比之下多于传统纪录片，但传播效果、观众对系统不错。

众多视频平台都深度参予到纪实内容领域，资源和资金投入也大幅减少。当前网络纪录片盈利方式主要是广告IP许可、版权贩卖、收费观赏和衍生品研发等，灵活性的商业模式不利于挖出纪录片的长尾收益。从运营角度来看，网络平台一般来说使用精品化、品牌化策略，策划具备持续研发空间的选题，将其打导致品牌IP以构建价值最大化。近年来，美食、非遗和国宝等题材类型长盛不衰，“风味”系列、“真是”系列和两季《人生一串》等，回头的都是IP品牌化路线。

工业化是纪录片发展最重要方向。须要创建专业化、标准化规范和可拷贝、可持续生产模式，以构成规模化发展。

经过数十年时间发展，中国纪录片产业链可行性构成，但和著名国际品牌比起，国产纪录片工业化程度仍然不低，只有一些大项目需要细分工种，构建高度专业化的分工协作。大部分纪录片还维持着“作坊式”生产，这种现象严重影响节目品质、市场销售、生产规模和海内外传播。

只有创建好工业规范，提高工业化生产水平，中国纪录片产业才能构建递归升级。网络纪录片在工业化生产方面也在积极探索。《风味人间》从制作到播映历时两年，前期调研、中期摄制和后期制作时间各占到1/3，制作团队和运营团队相辅相成，分工细致，其创作模式回头在国产纪录片前沿。

挖出网络特性，矢志创意，符合观众新的市场需求网络制做纪录片于是以渐渐沦为主流文化的最重要传播阵地。将近四五年来，主旋律题材大大减少，网络平台环绕改革开放40周年、新中国正式成立70周年、扶贫攻坚战等主题，与传统媒体合力实时，大力分担弘扬社会主义核心价值观的责任，例如腾讯视频2018年发售展现出中国改革开放40年变化的《我们身边的四十个细节》。芒果TV、优酷、爱人奇艺和腾讯视频4家视频网站，在国家广电总局指导下，牵头出品11集微纪录片《亲眼初心和愿景的“十一书”》，标志着网络纪录片将在主流文化宣传方面充分发挥更大起到。

随着中国在国际上影响力更加大，更加多外国人期望需要理解中国的历史和当下，网络纪录片沦为向世界展出中国的窗口。节目策划伊始，网络纪录片就无意强化国际传播意识，不仅引入国际制作人才提高作品质量，更加不断扩大视野，面向世界描写好故事。

《风味人间》的美食版图早已扩展到世界范围，国际美食内容占有1/3篇幅。“风味”系列之《风味原产地·潮汕》2019年2月在国外某流媒体网站实时全球190个国家和地区上线，这也是该网站订购的第一部几乎由中国团队制作的纪录片，进账大量赞誉。

在英语世界首先倡导用于“纪录片”一词的约翰·格里尔逊视纪录片为讲坛，在上世纪30年代他就通过自己的电影实践中，提倡纪录片要传送文明、启迪人心，并指出这是纪录片不存在的核心要义。随着生活水平大大提升，人们对文化产品的质量、品位等拒绝也渐渐提升。网络制做纪录片应该适应环境这一社会市场需求，创作出有更为非常丰富多元的优秀作品，让观众看到生命和文化的丰富多彩，传送人类杰出文明成果。

《他乡的童年》率领观众感觉有所不同国家的教育方式，其国际化视野让作品呈现广阔格局；《是面包，是空气，是奇迹啊》则以书籍为线索，率领观众追随嘉宾脚步读解异域文化，可以显现出网络纪录片在引领年长受众等方面的希望。近年来辈出一批制作精美、有影响力的网络纪录片，也经常出现了商业运营顺利的案例，但人们对文化内涵可观、美学传达引人注目的纪录片的市场需求仍并未获得充份符合。创作者不应充份挖出互联网自身特性，切合用户，矢志创意，未来网络纪录片一定会在纪录片领域扮演着更加最重要的角色。

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